Al museo di Portici è vietato disegnare e annotare, e forse per questo si guarda meglio.
La città ai piedi del Vesuvio è sepolta sotto sessanta piedi di materiale.
Ospite di Hackert nel vecchio castello, accanto al palazzo nuovo «escurialesco».
Credendola povera come i Filangieri, Goethe si ritrova nel palazzo sontuoso della «principessina», con servitori in livrea sulle scale: «mi parve di essere il sultano delle fiabe di Wieland».
Contro la guida di Volkmann e i suoi «quarantamila oziosi», Goethe va a caccia dei lazzari e trova soltanto gente che lavora: facchini, pescatori, bambini che raccolgono trucioli, spazzini con gli asini.
I ragazzi che succhiano l'ultimo calore di un cerchione arroventato sul selciato, la folla smisurata in cui Goethe si sente solo e calmo, il sangue di San Gennaro contro l'inferno vicino, un Pulcinella che litiga con una scimmia al Molo e i friggitori di San Giuseppe con le loro zeppole: il popolo di Napoli a marzo.
L'impressione «strana, mezzo sgradevole» della città mummificata si lava via con un pranzo frugale sotto il pergolato di una piccola locanda in riva al mare.
Con il principe di Waldeck alla grande raccolta di quadri, monete e gemme di Capodimonte, «esposta senza grazia ma preziosa».
Nel cortile di Palazzo Colubrano, sopra una fontana, la colossale testa di cavallo in bronzo: fronte possente, narici frementi, orecchie tese.
Con Tischbein, che del vulcano detesta l'informe: due guide li tirano su con una cinghia di cuoio.
